Elzo Dibbets en zijn werkelijkheid

Elzo Dibbets en zijn werkelijkheid







Dibbets is in zijn schilderijen geinteresseerd in de werkelijkheden genomen uit zijn directe omgeving. Het gaat hem steeds om het dagelijks leven. Zijn schilderijen tonen vooral gebouwen, mensen en dieren. Deze onderwerpen worden eruit gelicht, ingekaderd, afgesneden, vergroot, vervaagd, verschoven….

Zo geeft Dibbets een detail van een pakhuis, waarbij hij zich beperkt tot de luiken, ramen en ankers. Die zorgen voor een boeiend ritme. Op een ander schilderij leidt een brug naar een hek voorzien van gaas. De aandacht van de kijker op dit werk wordt tenslotte getrokken naar het licht dat door een tunnelachtige doorgang valt.



Opvallend in zijn werk is de sobere voorstelling. Dibbets vermijdt in zijn werk die elementen, die hij als storend ervaart. Het is hem er om te doen binnen het schilderij een ideale wereld te scheppen die volledig in harmonie is, overeenkomend met zijn schoonheidsideaal.

Zijn schilderijen lijken realistisch maar zijn het in werkelijkheid niet. In werkelijkheid is het de wereld van Dibbets zelf. Hij zegt daarover: “ Uit de dingen om mij heen valt me van alles op: mensen, de houding waarin ze staan, hun bewegingen en hun relatie met de omgeving; de hele situatie. Het is dan soms maar een heel bepaald moment dat ik vast wil houden. Het gaat me om dat moment, om die houding, die lichtval enz… De rest van zo’n registratie heb ik niet nodig, die laat ik weg, terwijl andere elementen worden toegevoegd om het beeld te versterken. Het aantal knopen van een jas is niet van belang als litterair gegeven maar wel als beeldelement. Als ik bijvoorbeeld meer stippen nodig heb in het totaalbeeld van het schilderij dan komen er meer knopen op de jas. Dat geldt natuurlijk evenzo voor lijnen, vlakken, kleur, richting enz… Zo groeit een schilderij, waarbij ik de foto gebruik als geheugensteun. De eigen inventie speelt echter de hoofdrol, die is en blijft bepalend voor het eindresultaat.”



Dibbets gaat in eerste instantie uit van een witte en lichtgrijze onderschildering aangebracht met penseel, spons of verfspuit. Over deze onderschildering worden dan tientallen dunne transparante kleurlagen aangebracht [glacis]. Al werkend brengt hij steeds meer details aan, totdat zijn definitieve, het ideale beeld op het doek staat. Vaak maakt hij gebruik van een zeer verfijnd verfspuitje waar heel gedetailleerd mee kan worden geschilderd maar die net die subtiele onscherpte oplevert, die het beeld een onstoffelijk en ongrijpbaar karakter verleent.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Elzo Dibbets และความเป็นจริง







สิ่งที่เกี่ยวกับเรื่องนี้เป็นที่สนใจในความเป็นจริงที่นำมาจากสภาพแวดล้อมของเขาทันทีในภาพวาดของเขา มันมาถึงเขากลายเป็นชีวิตประจำวัน ภาพวาดของเขาแสดงสิ่งปลูกสร้างโดยเฉพาะอย่างยิ่งคนและสัตว์ ปัญหาเหล​​่านี้จะถูกแยกออกมา, กรอบ, ตัด, ขยาย, เบลอขยับ ....

ดังนั้น Dibbets ให้รายละเอียดของคลังสินค้า,ซึ่งเขาถูกกักตัวไว้ที่บานประตูหน้าต่างหน้าต่างและเบรก ที่ให้จังหวะที่น่าสนใจ ภาพวาดอื่นสร้างสะพานรั้วด้วยตาข่าย ความสนใจของผู้ชมในงานนี้ก็จะถูกวาดในที่สุดก็ถึงแสงที่ตก.



อย่างเด่นชัดในการทำงานของเขาโดยผ่านอุโมงค์เหมือนคือประสิทธิภาพการทำงานเงียบขรึม Dibbets หลีกเลี่ยงองค์ประกอบเหล่านั้นในการทำงานของเขาได้รับการฝึกฝนเป็นรบกวน เขาก็มีการทำภายในภาพวาดเพื่อสร้างอย่างสิ้นเชิงในความสามัคคีโลกที่เหมาะที่สอดคล้องกับอุดมคติของความงาม.

ภาพวาดของเขาปรากฏเป็นจริง แต่เป็นจริงไม่ได้ ในความเป็นจริงมันเป็นโลกของตัวเอง Dibbets เขากล่าวว่า "จากสิ่งรอบตัวฉันเป็นฉันทั้งหมด: คน,ตำแหน่งที่พวกเขายืนการเคลื่อนไหวและความสัมพันธ์ของพวกเขากับสภาพแวดล้อมของพวกเขาที่สถานการณ์ทั้งหมด บางครั้งมันเป็นเพียงช่วงเวลาที่พิเศษมากฉันต้องการให้ มันกังวลฉันว่าเวลาทัศนคติที่แสง ฯลฯ ที่ ... ส่วนที่เหลือของการลงทะเบียนดังกล่าวฉันไม่ต้องการที่ฉันออกไปในขณะที่องค์ประกอบอื่น ๆ ที่มีการเพิ่มเพื่อเสริมสร้างภาพลักษณ์จำนวนโหนดของแจ็คเก็ตไม่ได้เป็นสิ่งที่สำคัญเป็นข้อมูลวรรณกรรม แต่เป็นพิกเซล ตัวอย่างเช่นถ้าฉันจำเป็นต้องจุดมากขึ้นในภาพรวมของการวาดภาพแล้วบางส่วนปุ่มข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับแจ็คเก็ต ที่แน่นอนใช้อย่างเท่าเทียมกันกับเส้นพื้นผิว, สี ฯลฯ ทิศทางที่เติบโตขึ้น ... ดังนั้นภาพวาดซึ่งผมใช้รูปภาพเป็นตัวเตือนอย่างไรก็ตามการประดิษฐ์ของตัวเองเล่นบทบาทนำซึ่งเป็นและยังคงเป็นที่สิ้นผล. "



Dibbets เป็นครั้งแรกที่ออกจากการ underpainting สีเทาสีขาวและแสงด้วยแปรงฟองน้ำหรือสเปรย์ แล้วนับสิบชั้นบางสีโปร่งใส [เคลือบ]. เกี่ยวกับการ underpainting นี้ ในขณะที่ทำงานเขาใช้เวลารายละเอียดเพิ่มเติมและมากขึ้น,จนกระทั่งสุดท้ายของเขาภาพในอุดมคติบนผืนผ้าใบ เขามักจะใช้เข็มฉีดยาสีที่มีความซับซ้อนมากซึ่งสามารถวาดด้วยรายละเอียดมาก แต่เพียงว่าให้เบลอเล็กน้อยซึ่งจะช่วยให้ภาพตัวละครที่ไม่มีตัวตนและเข้าใจยาก.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Elzo Dibbets และของจริง







Dibbets สนใจในความเป็นจริงในภาพวาดของเขามาจากสภาพแวดล้อมของเขาทันที มันกำลังเดินทางในชีวิตประจำวัน ภาพวาดของเขาเหนือสิ่งแสดงอาคาร คน และสัตว์ หัวข้อเหล่านี้รับ ตัด ขยาย กรอบ จางลง ถูกเลื่อน...

สำหรับตัวอย่าง Dibbets รายละเอียดของคลังสินค้า ที่เขาจะถูกคุมขังกับบานเกล็ด หน้าต่าง และจุดยึด ที่มีจังหวะที่น่าสนใจ ในภาพอื่นนำสะพานไปสู่รั้ว ด้วยลวดตาข่าย สุดท้ายมีดึงความสนใจของตัวแสดงในงานนี้แสงที่อยู่ผ่านทางอุโมงค์เหมือนการ



โดดเด่นในงานของเขาเป็นงานนำเสนอที่นี่ หลีกเลี่ยงการ Dibbets ในองค์ประกอบของงาน เขาเป็นประสบการณ์รบกวน เขาจะมีการทำในภาพวาดเพื่อสร้างโลกเหมาะที่สมบูรณ์สอดคล้อง ที่สอดคล้องกับอุดมคติของเขาของความงาม

ภาพวาดของเขาปรากฏเป็นจริง แต่ในความเป็นจริงไม่ได้ ในความเป็นจริง มันเป็นโลกของ Dibbets เอง เขากล่าวว่า: "จากสิ่งรอบตัวนัดฉันทุกอย่าง: คน ทัศนคติที่พวกเขายืน การเคลื่อนไหวและความสัมพันธ์กับสิ่งแวดล้อม สถานการณ์ทั้งหมด ก็แล้วแต่ช่วงมากโดยเฉพาะฉันต้องการบางครั้ง มันมาหาเราเวลาที่ สำหรับทัศนคติที่ ฯลฯ ที่แสง ส่วนเหลือของการลงทะเบียนไม่ต้อง ที่ฝากปิด ในขณะที่มีเพิ่มองค์ประกอบอื่น ๆ ของภาพ จำนวน knots เสื้อไม่เป็นไร ถ้าวรรณกรรมให้ แต่ เป็นองค์ประกอบภาพ ตัวอย่าง ถ้าต้องการเพิ่มเติมจุดในภาพรวมของภาพ แล้วบางมากปุ่มบนเสื้อนอก ที่ใช้ แน่นอน เช่น บรรทัด พื้นผิว สี ทิศทางเป็นต้น ดังนั้น ฉันใช้จิตรกรรม ซึ่งเติบโตขึ้นเป็นเครื่องเตือนใจ อย่างไรก็ตาม ประดิษฐ์เองบทบาทลูกค้าเป้าหมาย ที่อยู่ และจะยังคงกำหนดผลลัพธ์สุดท้าย "



Dibbets ได้เริ่มต้นจากเป็นสีขาว และแสงสีเทา underpainting ใช้กับแปรง ฟองน้ำ หรือสีกระบอกฉีด เกี่ยวกับเรื่องนี้ หลายสิบ underpainting ของบางชั้นสีโปร่งใส [glacis] นำรายละเอียดเพิ่มเติม และเพิ่มเติมการทำงาน จนถึงสุด รูปดาวบนผืนผ้าใบ บ่อยครั้งเขาใช้ฉีดสีที่ซับซ้อนมากมากรายละเอียดกับมันสามารถจะทาสีแต่มีแค่รายละเอียดเบลอ ซึ่งรูปอักขระ immaterial และเปรียว

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

elzo dibbets และความเป็นจริงของ พื้นที่







dibbets มีส่วนได้เสียใน ภาพ เขียนของเขาในความเป็นจริงที่ได้จากบริเวณโดยรอบของเขา ก็ยังใช้ชีวิตประจำวันได้ ภาพ เขียนของเขาแสดงโดยเฉพาะอาคารคนและสัตว์ หัวข้อต่อไปนี้จะถูกแยกออกมาจากหน้าต่างขนาดใหย่ตัดขยายใหญ่หันไป...

ดังนั้นแสดงว่า dibbets รายละเอียดของโกดังสินค้าที่ที่มีจำกัด(มหาชน)ในการยึดติดและ Windows ประตู ที่ทำให้จังหวะที่น่าสนใจ ในการวาด ภาพ อีกสะพานที่นำไปกั้นรั้วตาข่ายด้วย. ความสนใจของผู้ชมที่จะทำงานนี้คือทำให้ได้โดยที่ความต่อเนื่อง tunnelachtige .



สุดท้ายที่โดดเด่นในการทำงานของเขาคือการเป็นตัวแทนเรียบง่าย dibbets หลีกเลี่ยงในงานของเขาซึ่งองค์ประกอบเขามีประสบการณ์และช่วยลดความยุ่งยาก โรงแรมตั้งอยู่ที่นั่นเพื่อจะได้ ภายใน ภาพ จิตรกรรมที่ในการสร้างโลกที่เหมาะสมในความกลมกลืนสมบรูณ์แบบเหมาะสมอย่างดีเยี่ยมที่เกี่ยวข้องของเขามีความงดงาม

ภาพ เขียนของเขาปรากฏขึ้นจริงแต่ไม่ได้อยู่ในความเป็นจริง ในความเป็นจริงมันเป็นโลกของ dibbets เอง เขากล่าวว่า"สิ่งที่อยู่รอบตัวเราเป็นคนของทุกสิ่งทัศนคติที่มีความเคลื่อนไหวของพวกเขาและความสัมพันธ์ของพวกเขาพร้อมด้วย สภาพแวดล้อม ที่สถานการณ์ทั้งหมด. แต่ก็มีบางครั้งเป็นอย่างมากโดยเฉพาะเวลาที่ผมต้องการค้างไว้ โรงแรมคือจะไปในช่วงเวลาที่จะเปลี่ยนทัศนคติที่ว่าการศึกษาเป็นต้น... ส่วนที่เหลือของผมการจดทะเบียนดังกล่าวไม่จำเป็นต้องใช้ถนนผมในขณะที่องค์ประกอบอื่นๆจะถูกเพิ่มลงในการเพิ่มความแข็งแกร่งให้กับ ภาพ ที่จำนวนของปุ่มต่างๆบนเสื้อแจ็คเก็ตที่ไม่ได้อยู่ในความสนใจเป็นองค์ประกอบทางด้านวรรณกรรมได้รับแต่เป็น ตัวอย่างเช่นหากผมต้องการมากกว่าจุดใน ภาพ โดยรวมของ ภาพ จิตรกรรมที่มากกว่ามีปุ่มควบคุมเพิ่มเติมบนเสื้อ เป็นธรรมชาตินี้ใช้ได้ในทำนองเดียวกันสำหรับทุก สภาพ พื้นผิวสีไปในทิศทางตรงกันข้ามกับแนวเส้นเป็นต้น... ดังนั้นจึงเพิ่มขึ้นการวาด ภาพ ที่ผมใช้ ภาพถ่าย เป็นการแจ้งเตือนแต่ถึงอย่างไรก็ตามส่วนตัวไม่ได้คิดประดิษฐ์จริงๆแล้วมีบทบาทนำและจะยังคงอยู่ซึ่งเป็นเรื่องสำคัญที่จะทำให้สุดท้าย "



dibbets ในครั้งแรกจาก underpainting สีขาวและสีเทาอ่อนอย่างรวดเร็วคาร์เตอร์ที่ตกแต่งด้วยกระบอกฉีดหรือฟองน้ำทำความสะอาด. เกี่ยวกับเรื่องนี้อย่างรวดเร็ว ภาพ ร่าง ภาพ underpainting กว่าหลายสิบชั้นสีใสบาง glacis ติดตั้ง[] การทำงานทั้งหมดที่เขายังดูรายละเอียดเพิ่มเติมที่จนกว่าจะถึงที่สุดของ ภาพ ที่ดีเยี่ยมบนผ้า. เขามักทำให้ใช้งานของ verfspuitje ที่งดงามเป็นอย่างมากสถานที่ซึ่งรายละเอียดเป็นอย่างมากสามารถเป็นทาสีแต่ที่อยู่ที่ ภาพ วัตถุลึกลับทำให้ ภาพ ที่ธรรมชาติยากและมอบ.